Estudiantes Conservatorio: Segunda protesta en el Ministerio de Educación

Nos envían documento: Carta entregada a autoridades

Quito, 15 de Abril de 2009

Señor Economista
Rafael Correa Delgado
Presidente Constitucional de la República del Ecuador
Presente

C. C.:
Señor Dr. Ramiro Noriega, Ministro de Cultura
Señor Lic. Raúl Vallejo, Ministro de Educación
Presente

Muy respetado señor Presidente:

Como hombre de bien y en pleno uso de mis derechos constitucionales me dirijo
a usted para exponerle lo siguiente:

El Ministerio de Educación a través del Dr. Fabián Trujillo, convocó en el mes de septiembre del año 2008 a un Concurso de Merecimientos para llenar la vacante de Director Ejecutivo del Conservatorio Superior Nacional de Musica. Participé en dicho concurso como consta en el oficio de entrega de documentos de fecha 16 de Septiembre de 2008.
El Ministerio de Educación a través del Dr. Víctor Hugo Vinuesa, asesor de la Subsecretaria de Educación procedió a entrevistarme como candidato a ocupar el puesto arriba mencionado.
El Ministerio de Educación nunca dio a conocer los resultados oficiales de este concurso.
Es muy importante notar que se produce un vacío muy grande entre la convocatoria del Ministerio de Educación realizada en septiembre del 2008 y los hechos que se produjeron en Marzo del 2009 y que narro a continuación:

El 12 de Marzo de 2009, “la Doctora Gloria Vidal Illingworth Ministra de Educación Encargada, expide el acuerdo ministerial No. 0090-09, que en su artículo uno prescribe:”Disponer la reorganización integral e inmediata del Conservatorio Nacional de Música …..en el mismo instrumento legal se da por terminado el encargo de la dirección ejecutiva al señor Williams Panchi y se nombra al señor Fabricio Narváez Herrería como su nuevo Director Ejecutivo Encargado” …“Con el fin de reorganizar el Conservatorio se conforma una comisión independiente con profesionales especializados, para evitar conflicto de intereses y garantizar la objetividad y transparencia en el trabajo: Esta comisión está integrada por los señores: Leonardo Cárdenas Palacios (músico integrante del grupo Pueblo Nuevo, ex alumno de Julio Bueno y según consta en una publicación, contratado por la Fundación Teatro Sucre para que realice una obra musical por el bicentenario), Diego Peña Carrasco (Proyectista, empleado de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre y hombre de confianza del Lic. Julio Bueno), Fabricio Narváez Herrería (Abogado), Fanny Baylon Silva (Contadora y empleada del Teatro Sucre), Julio Bueno Arévalo (Músico, ex integrante del Grupo Pueblo Nuevo y Director Ejecutivo de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre), Raúl Escobar Guevara (Pedagogo Musical). Esta Comisión estará presidida por el delegado del Ministro que será el Doctor Teodoro Barros Astudillo, Director Nacional de Educación”. (Manifiesto del Doctor Teodoro Barros que adjunto a la presente, las negrillas y los comentarios dentro de los paréntesis son del que suscribe y con ello quiero hacer notar que la supuesta comisión independiente en realidad tiene evidente vinculación con la Fundación de Derecho Privado, Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre provocándose conflicto de intereses institucionales y es contrario a lo que manifiesta el Dr. Barros en su manifiesto).

Como hecho importante de todo lo narrado hasta este punto quiero destacar Señor Ministro, que no se cumplió con un proceso claro y transparente de selección tanto del Director Ejecutivo Encargado así como de la Comisión de Reestructuración. Es evidente que en este sentido el Ministerio de Educación no cumplió con las actuales disposiciones gubernamentales de que los cargos públicos deben ser ocupados por procesos de meritocracia, volviendo a prácticas antiguas de la utilización del poder de la influencia y de la selección a dedo. Aclaro que estoy completamente de acuerdo con una reestructuración total del Conservatorio Nacional de Música pero con procesos transparentes de participación ciudadana y no con procesos sesgados y manipulaciones que despiertan la indignación en quienes somos los actores sociales de esta sociedad en proceso de transformación. Lo más grave de todo este ingrato momento histórico en la vida del Conservatorio Nacional de Musica no es ni siquiera esta falta de procesos claros y transparentes sino lo que expongo a continuación y que estoy seguro que la historia se encargara de calificarlo adecuadamente y yo simplemente como “día fatídico”:

El día 24 de marzo del 2009 (doce días después de expedido el referido acuerdo) “se procedió a dar por terminado el encargo al señor Williams Panchi de las funciones de Director Ejecutivo, mediante acción de personal No. 450 y se designó al Dr. Fabián Narváez Herrería como director ejecutivo encargado.” (Manifiesto del Dr. Teodoro Barros Astudillo)
Lamentablemente, la nueva autoridad fue posesionada en medio de un impresionante despliegue policiaco sin precedentes en la historia del Conservatorio Nacional de Música y pocas veces visto en la era de la Democracia en el Ecuador. El resultado de la mencionada incursión fue de un incontenible repudio y agitación.
Este singular hecho es minimizado por el Dr. Barros en su manifiesto: “Debido a anteriores acontecimientos producidos en el Conservatorio Nacional de Música (nótese que no se menciona qué tipo de acontecimientos) y con el objeto de salvaguardar la integridad de los estudiantes, personal docente y administrativo y padres de familia, se solicitó el apoyo de la policía quienes mantuvieron el orden, la paz y seguridad pública en los términos establecidos en la Constitución Política del estado y carta Universal de los Derechos Humanos”.

Lo afirmado por el Dr. Barros es muy alejado a la realidad pues desde aquel día fatídico se alteró el orden, se traspapeló la paz y la seguridad solo la han tenido quienes se cobijaron en un manto enorme de impunidad.
No hay justificativo ni razón que sea clara y contundente que sirva para explicar semejante atrocidad. Es uno de los actos más bajos cometido a una institución educativa y la indignación es más grande que cualquier grito de desahogo y de impotencia.

Señor Presidente y señores Ministros, lo que he narrado tiene evidentemente una historia anterior y una historia posterior al día 24 de Marzo en que se dieron los lamentables acontecimientos que ahora son de conocimiento público. Se encontrarán diversas posiciones pero viendo imparcialmente las cosas se podrán corregir errores. Encontrar responsables será trabajo de las autoridades pero fundamentalmente enmendar procedimientos será la base de una amplia participación ciudadana, sin preferencias partidistas, sin componendas y sin viejas prácticas clientelares. Que prime la participación democrática, que haya independencia en los procesos de selección de los mejores hombres y mujeres y que los que decidan no sean los que más poder tienen sino que podamos todos los ciudadanos sentirnos involucrados.



Atentamente,

Dr. Gustavo Lovato
C. I. 170738702-1


Adjunto documentos pertinentes y firmas de respaldo. ç

Nos envían documento: Carta entregada al Alcalde encargado

Quito, 13 abril del 2009
Señor
Andrés Vallejo
Alcalde del Distrito Metropolitano de Quito
Presente.-
Distinguido señor Alcalde:
Con la presente le extendemos un saludo cordial. En esta ocasión nos dirigimos a usted para que en su calidad de Presidente de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre nos permita exponerle y solicitarle lo siguiente:
El día 12 de marzo del 2009 la señora Ministra de Educación (E), Dra. Gloria Vidal Illingworth, expidió el Acuerdo Ministerial Nº 0090-09, mediante el cual se autorizó la intervención y la reestructuración académica, financiera y administrativa del Conservatorio Superior Nacional de Música. Como parte de esta intervención la mencionada Ministra conformó una Comisión de reestructuración en la que participan tres empleados de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre de la que es Ud. su presidente. En tal virtud y con estos antecedentes nos permitimos preguntarle lo siguiente:
¿Cuál es la relación institucional de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre con el Ministerio de Educación y con el Conservatorio Superior Nacional de Música en relación a la intervención institucional ordenada por el Ministerio de Educación?
¿Con qué criterio se seleccionó a los tres empleados de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre, señores: Julio Bueno Arévalo (músico), Diego Peña (proyectista) y Fany Baylón (contadora) para que conformen la comisión de reestructuración al Conservatorio Superior Nacional de Música creada por el Ministerio de Educación?
¿En qué sesión de Directorio de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre se aprobó la participación de los mencionados empleados en la comisión de reestructuración del Conservatorio Superior Nacional de Música creada por el Ministerio de Educación?
El señor Julio Bueno ha manifestado públicamente, a través de la página web oficial de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre, que el equipo de trabajo arriba mencionado es un equipo capaz para enfrentar los retos de la reestructuración del Conservatorio Superior Nacional de Música por lo demostrado en su desempeño en la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre, pero lo que no ha dicho el Sr. Bueno es si la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre tiene dentro de sus objetivos estatutarios este tipo de actividades y si está dentro de las competencias del señor Bueno y su equipo de trabajo el intervenir a otras instituciones.
Por todo lo expuesto anteriormente, Sr. Alcalde, pedimos de Ud. una respuesta clara a las interrogantes planteadas para que se esclarezca si los empleados de la Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre arriba mencionados, están actuando dentro de lo que mantiene la norma por la cual se rige la Fundación Municipal Teatro nacional Sucre y si la Fundación autorizó con su conocimiento la participación de dichos funcionarios
Atentamente,
Willams Panchi
Director Académico CSNM
Firma del
Presidente del Comité de Padres de Familia
Firma de la
Coordinadora de Estudiantes del CSNM

En EEUU quieren saber que pasa en el CSNM

Hola, una amiga, cantante ecuatoriana graduada en el Instituto Superior de Artes - Cuba que vive en Estados Unidos, Nueva York, y está muy comprometida con la cultura, el arte y me ha ofrecido un espacio para un artículo sobre la situación del Conservatorio Nacional en un periódico para residentes ecuatorianos que ella dirige. Yo no lo puedo escribir porque no estoy empapado del asunto ni tengo la documentación que respalde los argumentos que comprueben las denuncias contra el Sr. Bueno, así como la situación actual del Conservatorio Nacional de Música. Lo que sí es cierto es que "cuando el río suena piedras trae" y hay que escribir y denunciar las irregularidades desde una ética y honestidad intelectual que marquen la diferencia en pro del desarrollo de nuestras artes.Así que si alguien de ustedes está muy bien enterado y puede escribir este artículo adjunto la dirección de mi amiga (la del periódico) para que le envíen el artículo que será publicado en la sección de cultura. Un abrazo,
Stalin

http://e1.mc531.mail.yahoo.com/mc/compose?to=melamalva@yahoo.com

Nos escriben: !QUÉ VIVAN LOS ESTUDIANTES¡

Al público en general: lean esto y dense el tiempo para reflexionar sobre lo que está pasando con nuestras instituciones culturales. Al parecer unos pocos creen que como un florón pueden pasarselas de mano en mano (manos de la misma argolla por cierto) sin respetar procesos, ni principios.Aplaudo la dignidad con la que los estudiantes del Conservatorio Nacional están haciendo frente a esta situación. Ánimo y mucho ojo para que no los manipulen ni se aprovechen de su límpida intención de tener un conservatorio de música digno, un lugar donde el arte se respire, donde la creatividad y la creación justifiquen todo el esfuerzo y las horas de estudio. Un lugar donde las puertas estén siempre abiertas sin que tengas que presentar una credencial a los que se mueren de miedo porque saben que están haciendo las cosas mal y les arde la conciencia. Fuerza a las y los estudiantes del Conservatorio Nacional de Música. Seamos persistentes y organizados. Nunca perdamos la solidaridad y alimentémosla desde el diálogo y también desde el debate. Unan sus voces y opiniones aunque sean diferentes, pero escuchense todos. No se dejen manipular por quienes ven en ustedes una oportunidad para ganar tarima. Desde la esquina de las artes plásticas un amigo.
S. Coronel

Nos escriben: Separan a otro Maestro del Conservatorio

Otro maestro expulsado del Conservatorio

El maestro Néstor Zurita ha sido separado del Conservatorio en otra mañosa acción de Julio Bueno y su abogado Narváez que ahora funge de Director del Conservatorio, en desesperado intento de acallar la voz de indignación y de pisotear el derecho constitucional de resistencia de quienes no quieren doblegarse ante el déspota han expulsado a nuestro maestro.
Solo tenga presente Sr. Bueno que todo esto quedará registrado en nuestra memoria y que todo dictadorzuelo cae tarde o temprano. Y nosotros no nos olvidaremos de usted y de sus cómplices.

Alumnos

Nos escriben: Bueno ha quedado mutis

Una estudiante ha dejado mutis al politiquero de la cultura.
Mi admiración para Karol Niquinga por su inteligencia y valor.
A. Campo

Nos escriben: Terror y estado de sitio en Conservatorio

TERROR Y ESTADO DE SITIO EN EL CONSERVATORIO SUPERIOR NACIONAL DE MÚSICA

Por: KAROLL NIQUINGA ACOSTA

En mi comunicación personal al Lic. Julio Bueno, respecto de su “VERDAD SOBRE EL CONSERVATORIO NACIONAL DE MUSICA DE QUITO”, la misma que él hizo a nombre de la “Fundación Privada Teatro Nacional Sucre”; y, con la cual pretendía justificar su Intervención Violenta e ILEGAL, yo remarcaba sus expresiones categóricas:

“Su única finalidad (LA DE LA INTERVENCIÓN), decía, es la de reorganizar, no operar ni administrar el Conservatorio, finalidad que -al parecer- no conocen o no quieren entender los asustados detractores” (Las negrillas son mías).

Pienso, luego insisto:

“Su única finalidad (LA DE LA INTERVENCIÓN), decía el Lic. Julio Bueno, es la de reorganizar, no operar ni administrar el Conservatorio, finalidad que -al parecer- no conocen o no quieren entender los asustados detractores”.

Yo comenzaba manifestando mi acuerdo total, con aquellas expresiones del Lic. Julio Bueno, puesto que efectivamente, ESA ES UNA GRAN VERDAD. Entre las facultades que se determinan para la Comisión Interventora (ilegalmente nombrada) NO CONSTA LA DE ADMINISTRAR, NI LA DE OPERAR, el Conservatorio. Y es que cuando las personas hablan con verdades, no tiene porqué haber desacuerdos. “Los hechos son tozudos” decía el filósofo español José Ortega y Gasset.

Es más, yo pedía encarecidamente al Lic. Julio Bueno que, por favor intercediera e instruyera al Director Ejecutivo de su Comisión Interventora, para que, ajustándose a esa VERDAD, SE ABSTENGA de realizar actos de administración o de operación del Conservatorio, como:

a) Impedir el normal desenvolvimiento institucional;
b) Impedir que los maestros dicten clases;
c) Impedir que se reúnan los distintos Departamentos Académicos;
d) Impedir la entrada de ciertos maestros al Conservatorio o a sus aulas de clase;
e) Impedir que se reúnan los estudiantes;
f) Impedir el cumplimiento del calendario curricular (toda vez que suspende las clases a título de dar vacaciones hasta por el fútbol y por semana santa, cuestión que jamás ha sucedido en el Conservatorio; y,
g) Impedir el ingreso de Padres de Familia, en los horarios determinados para el efecto.

Pero, en lugar de que se atienda un pedido, hecho con LA VERDAD de por medio, y en vez de que cesen los enunciados y evidentes ACTOS DE ADMINISTRACIÓN Y DE OPERACIÓN DEL CONSERVATORIO por parte de la ilegal Comisión Interventora (esa “finalidad que -al parecer- no conocíamos o no queríamos entender los asustados detractores”, según sus palabras, Lic. Julio Bueno), más bien se ha profundizado la represión, la intimidación, el castigo y ... ¡EN EL CONSERVATORIO NACIONAL SUPERIOR DE MÚSICA SE HA INSTAURADO UN VERDADERO ESTADO DE SITIO ... UN REAL TERRORISMO, POR PARTE DE LA COMISIÓN INTERVENTORA, QUE TRAS BASTIDORES LA DIRIGE, AUSPICIA Y DEFIENDE EL LIC. JULIO BUENO!.

Seamos claros: y como decidimos “hablar con verdades” (¿Verdad Lic. Julio Bueno?), pues entonces NO LAS CALLEMOS.

El hecho real es que “constituye un insulto a la inteligencia” (también son sus palabras Lic. Bueno) pretender hacer pasar por verdad, lo que es una burda mentira.

Usted para afirmar sus “verdades” hasta se fundamentó en “la sintaxis”; aunque puse en evidencia un craso error de ella, existente en su “VERDAD SOBRE EL CONSERVATORIO NACIONAL DE MUSICA DE QUITO”, y que era similar al de la comunicación que impugnaba. ¡No es bueno mencionar la soga en casa del ahorcado!. Los hechos, Lic. Julio Bueno, los hechos.

¡Y así resulta que las cosas, con respecto a SU “verdad”, van de mal en peor! (Esta última es una linda frase de mi abuelita)

La frase de mi abuelita encaja muy bien porque en vez de corregir las acciones que ya había ejecutado su Comisión Interventora (ilegalmente nombrada), las mismas que según sus propias palabras, Lic. Julio Bueno, se habían realizado “sin tener facultades para administrar ni operar el Conservatorio”; pues ocurre que no sólo se siguen ejecutando ACTOS DE ADMINISTRACIÓN Y OPERACIÓN DEL CONSERVATORIO, por parte de esa Comisión y su Director Ejecutivo, sino que se ha instaurado un verdadero régimen de TERROR, a través de actos como los siguientes:

a) SE HAN CAMBIADO LAS PUERTAS DE ACCESO AL CONSERVATORIO SUPERIOR NACIONAL DE MÚSICA. (El simple cambio de cerraduras hubiese significado un “acto de administración y operación”; pero, ¡SE HAN CAMBIADO LAS PUERTAS! ...;
b) Si lo que acabo de demostrar, CON HECHOS, no son “actos de administración y operación” ... ¿Qué son? (hasta me salió “consonante”; pero no hay otra forma de expresarlo para poner en evidencia la separación entre la verdad y la mentira. Yo lo denomino “consonante”, para que el Lic., Julio Bueno no me pille en la sintaxis y vaya a decir que es cacofonía. Yo soy respetuosa y al menos pretendo que mi sintaxis no ofenda);
c) Pero, el cambio de puertas tiene un objetivo de administración y operación más perverso: se trata de impedir el ingreso del personal que la Comisión Interventora estime que no debe dar acceso. ¿Es o no este un acto de administración y operación?;
d) Se ha trasladado la guardianía privada de la Fundación Privada Teatro Nacional Sucre al Conservatorio Superior Nacional de Música. Este equipo de guardias sí, entra y sale, pasea, sube, baja, intimida, vigila, acosa, cumple su papel de imponer el terror;
e) No puede ingresar al Conservatorio Superior Nacional de Música ningún alumno que haya olvidado o extraviado su carné. Alumno que no presenta el carné no ingresa;
f) El portero, en cambio, para “cumplir su trabajo”, debe dejar pasar a personas que permita el Director Ejecutivo de la Comisión Interventora; y,
g) En definitiva, se ha convertido al Conservatorio Superior Nacional de Música en una verdadera cárcel.

Todos los actos, hechos y medidas que dejo narrados y evidenciados, son verdaderos actos de administración y operación, los mismos que según lo ha reconocido el propio Lic. Julio Bueno, en su “VERDAD”, no están en el ámbito de las facultades de la Comisión Interventora.

¡Por favor: no se insulte a la inteligencia! ... ¡Alguien nos está mintiendo! ... ¡Alguien nos está queriendo “meter gato por liebre”!

¿Así es como debemos entender también LA VERDAD suya, Lic. Julio Bueno cuando insiste en que su Intervención “NO ES PARA PRIVATIZAR EL CONSERVATORIO”, como usted ya lo hizo con el Teatro Nacional Sucre?.

Unas interrogantes finales: ¿Será por eso, también, que en la comunicación del Dr. Barros, la del 26 de marzo en que se pretende justificar la irrupción policial, de soslayo se menciona “que la intervención no es para privatizar el Conservatorio? ... ¿Por qué se remarca y se saca a luz esto que “TAMPOCO ES PARTE DE LA OPERACIÓN Y ADMINISTRACIÓN”?.

Concluyo con dos refranes de mi abuelita (¡Qué linda mi abuelita!): “Cuando el río suena, piedra trae”; y, “En boca de mentiroso, lo cierto se hace dudoso”.


KAROLL NIQUINGA ACOSTA
COORDINADORA DE LA ASAMBLEA PERMANENTE DE ESTUDIANTES

Nos escriben: Sobre irregualridades de la Fundación privada Teatro Nacional Sucre

LA AUDITORIA A LA FTNS

El Sr. Julio Bueno (jbueno@teatrosucre.com), el jueves 8 de enero del 2009, publicó un correo electrónico firmado por Paco Moncayo Gallegos como Presidente del Directorio Fundación Municipal Teatro Nacional Sucre, cuyo primer párrafo dice:"La Contraloría General del Estado no determinó ninguna irregularidad en el Examen Especial de Auditoria realizado a la Fundación Teatro Nacional Sucre."Sin embargo el mismo examen especial para el período comprendido entre el 1 de enero de 2005 al 31 de diciembre de 2007 dice entre varias cosas:

FALTA DE CALENDARIO ANUAL DE EVENTOS:Pág. 17: “La falta de elaboración de un calendario anual de eventos parte de la Comisión de Programación de la Fundación para aprobación del Directorio, ocasionó que las actividades desarrolladas se realicen a base de demandas presentadas e iniciativa propias, lo que impidió optimizar los recursos disponibles y lograr los objetivos previamente establecidos”Pág. 18: “La Comisión de Programación y el Director Ejecutivo de la Fundación no elaboraron el calendario anual de eventos de conformidad con lo establecido en el Reglamento de Uso del Teatro Nacional Sucre”

FALTA DE GESTION PARA OBTENER RECURSOS:Pág. 24: “La Fundación no mantiene información respecto de los 577.277,16 USD que según el Director Ejecutivo están pendientes de entrega por parte de INNOVAR.UIO, ni de los respaldos que garanticen su transferencia y aseguren el derecho sobre este valor” “El Director Ejecutivo incumplió las funciones establecidas en el Estatuto, lo que impidió que la Fundación mantenga un control adecuado de las transferencias recibidas, previamente establecidas; que los valores registrados por estos conceptos no guarden relación con los confirmados por los aportantes; y que no disponga de documentos que sustenten valores reportados como pendientes de recuperación”

REGISTRO CONTRABLE DE GASTOS NO SE REALIZA POR EVENTOS:Pág. 26: “El sistema contable de la Fundación registra los gastos de manera general sin identificar la utilización de los recursos por cada evento, lo que no permitió conocer el destino de las transferencias recibidas para un fin específico, conforme los convenios interinstitucionales o de cooperación. El Director Ejecutivo no observó el artículo 24, letras e) y g) del Estatuto, al no desarrollar sistemas de control para las actividades de la Fundación y para evaluar los logros obtenidos”

AUSENCIA DE DOCUMENTOS QUE FORMALICEN RELACIÓN LABORAL:Pág. 30: “El Director Ejecutivo al 31 de diciembre de 2007, no suscribió, ni legalizó ante el Ministerio de Trabajo los contratos del personal que se encuentran en relación de dependencia, lo que no permitió conocer las actividades que deben realizar los trabajadores ni la remuneración a la que tienen derecho”.

CONTRATACIÓN DE PROFESIONAL PARA CUMPLIR ACTIVIDADES RELACIONADAS CON EL ARTE Y LA MEDICINA:Pág. 43: “La Fundación contrató los servicios de un Profesional en medicina para que cumpla funciones relacionadas con medicina preventiva y eventos artísticos, sin incluir un detalle de las funciones, actividades y horario a ser cumplidos, por lo que se canceló honorarios por 8.624,00 USD incluido el IVA, respaldados en informe de tipo general”De éstas y otras conclusiones el informe incluye recomendaciones tanto al Directorio de la Fundación Teatro Nacional Sucre como a sus miembros y al Director Ejecutivo del teatro:A los miembros: “6. Dispondrá que el Director Ejecutivo y la Comisión de Programación preparen el calendario anual de eventos de la Fundación hasta el 15 de diciembre de cada año, comunero que será presentado para conocimiento y aprobación del Directorio. ” (Pág. 18).Al Director Ejecutivo: “10. Junto con el responsable del registro contable implementen en el sistema contable las opciones que permitan reconocer de manera detallada los gastos efectuados por evento, así como el uso de las transferencias recibidas de acuerdo con los fines preestablecidos.” (Pág. 28)Al Director Ejecutivo: “13. Establecerá controles para la utilización de los beneficios establecidos en los convenios, con la finalidad de evitar el pago d excedentes por servicios no contemplados en los convenios.” (Pág. 36).Al Director Ejecutivo: “14. Autorizará la publicación de información en la página web de la Fundación que esté respaldada en documentos debidamente legalizados.” (Pág. 39)

INFORMACIÓN SOBRE LA ESTRUCTURA DE LA FUNDACIÓN:Pág. 3:El artículo 13 del Estatuto de la Fundación Teatro Nacional Sucre establece los siguientes órganos de gobierno y administración:- Asamblea- Directorio integrado por:Alcalde del Distrito Metropolitano de Quito o su delegado, quien preside.Gerente General de la Empresa de Desarrollo del Centro Histórico de Quito o su delegado.Director Ejecutivo del Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural o su delegado.- Presidente- Director Ejecutivo

Nos escriben: "Origen de lo Bueno y de lo Malo"

Frustrado

Un artista que dejó sus sueños de crear grandes obras por una actividad que él sabe no le significa mucho y debe ocultarlo con mentiras, se convierte en alguien peligroso. Ese sillón vacío frente al piano, no lo va a ocupar un administrador, no lo puede llenar grandes éxitos burocráticos, ni la simpatía con músicos famosos, ni el compadrazgo con autoridades de la ciudad, del país o del mundo. Ese piano no se complace en tocar melodías durante las reuniones sociales o en programas de televisión de los amigos. Ese mágico instrumento espera decepcionado, las manos hábiles e imaginativas de aquel que algún día fue músico inteligente.Se crea un vacío, una inquietud insatisfecha en el corazón, que mientras pasan los años se traduce en angustia, en la búsqueda inútil de tapar el hueco de la creatividad con producciones ajenas. Obvio, esto, ni el que sus antiguos compañeros de grupo musical se presenten en "su" espacio, le satisface y por lo mismo, quiere llegar a una fama e importancia, sino musical, al menos social. Pero su motivación se oscurece, porque apaga la luz del estudio y nunca cierra la puerta, porque en el fondo no cree que estuvo bien el abandonar la música y siente que ya es demasiado tarde para regresar a ella. Tiene miedo. Siempre quiere estar cerca del escenario, pero nunca puede estar en él. Entonces necesita llegar más arriba, superar ese error con la acumulación de poder sobre la música de alguna manera, como una adicción que nunca resuelve nada. Y los resultados son desastrosos, pues su interés no es naturalmente la administració n del arte, sino el tapar ese vacío que siempre aparecerá cuando ve a un músico llegar al sitial que él no pudo.El amor más profundo por el arte es el ser artista y su descendencia jamás lo va a complacer, esa es una tarea que a él le corresponde. Desgraciadamente no lo quiere ver y cree que con acaparar espacios artísticos es más "grande". Y hace tonterías como ampararse en la fuerza armada para defender su angustia.Realmente un artista frustrado es peligroso.
R. Ponce
P.D.:Lo peor es la gente que arrastra: otros que dejaron su carrera artística y quieren compensar esa falencia. Entre ellos se apoyan, entre ellos confabulan y ahora todos están comprometidos en una red informal de favores, miedos y envidias.

Nos envían escrito: La cultura como reflejo de lo político

La cultura como reflejo de lo político
Por Gerardo Chávez*
En estos meses electorales nos hemos acostumbrado a escuchar a través de los medios de comunicación, expresiones como partidocracia, caciquismo, organizaciones políticas familiares, etc. que hacen referencia a la forma en que está estructurado el accionar político de nuestro país. Si bien estas expresiones son nuevas en los medios, los análisis y las definiciones a las cuales responden tienen por lo menos medio siglo desde su gestación. Así mismo, conceptos derivados de estas apreciaciones, como la exclusión de los grandes sectores sociales en la vida política, la desigual distribución de la riqueza, la dependencia, etc. ya han sido aceptados como componentes de la realidad latinoamericana inclusive por voceros de los organismos internacionales, expresados públicamente en programas televisivos tan representativos de los intereses transnacionales como el de Oppenheimer, transmitido desde EU.Para quienes en algún momento tuvimos contacto con la vanguardia del movimiento intelectual de los países de América Latina sin embargo, estas teorías ya no portan ninguna novedad, pero sí llama la atención la forma cómo ahora se reflejan en el campo de la cultura y las artes.En tiempos en que el trabajo artístico estaba asociado con la búsqueda del bienestar de las mayorías, se podían observar entre los artistas dos posiciones bien diferenciadas: por un lado estaban los izquierdistas, tendencia mayoritaria que cobijaba a los representantes más reconocidos de cada actividad, quienes militaban o simpatizaban al menos con los movimientos políticos comunistas; y por otro, estaban los artistas oficiales –típicamente más oficiales que artistas- quienes tenían una posición acomodada dentro del sistema y generalmente eran escogidos para dirigir los organismos estatales de educación y cultura.Después de la caída del Muro de Berlín y la consiguiente desmovilización de las organizaciones dependientes del socialismo internacional, la situación cambió radicalmente. Muchos de los artistas que antes aparecían como comprometidos con las luchas populares, ahora son quienes tienen a cargo la política cultural oficial, a través de las instituciones públicas como Ministerios, Casa de la Cultura, Municipios, Consejos Provinciales, etc. y organismos internacionales como el Iadap, Unesco, OEA. Para ello han debido modificar su discurso y dejar a un lado el marxismo con su materialismo histórico, para abrigar teorías más actuales como la dianética, cabalística, percepciones extrasensoriales, regresiones, ritos ancestrales indígenas, tarot, visitas extraterrestres, etc., incluyendo una reactualización de la masonería, aunque ahora ésta se parezca más al club Diners que a un grupo de interpretación filosófica.A través de su participación en estas sectas, han convertido a las instituciones en lo que alguien denominó como feudos, es decir, lugares donde el director tiene el control absoluto y lo maneja como si fuera de su propiedad, rodeándose exclusivamente con subordinados que son incondicionales a su accionar –amigos, paisanos, hermanos en la fe, y familiares directos- y utilizando todos los recursos disponibles para satisfacer los requerimientos de esta periferia. Por supuesto que en este esquema no se permite ningún elemento crítico e inclusive se condiciona cualquier opinión de los medios masivos mediante el chantaje de contratos por anuncios publicitarios.Un ejemplo palpable es el que se observa en el Teatro Sucre: el Director Ejecutivo –apodado Dios por sus esbirros, debido a que es todopoderoso- no se cansa de repetir las programaciones donde reinciden los mismos personajes: composiciones de Diego Luzuriaga y conciertos de Pueblo Nuevo, Margarita Lasso, Quimera, cambiando solamente la manera de presentarlos: con orquesta sinfónica, con instrumentos andinos, solos, combinados, unpluged, etc. Situación parecida acontece en la CCE, Consejo Provincial de Pichincha -donde todavía se vive el reinado de Edgar Palacios y descendencia- o el Conservatorio Nacional de Música con la dinastía Carrera.Si extendemos esta percepción desde lo musical a lo político, encontraremos el espejo donde se ha reflejado tan lamentable realidad: los casos más notorios son los de la ID y el PSC, tiendas donde la voluntad de Borja y Febres Cordero, respectivamente, no permiten el florecimiento de nuevos cuadros a menos que se dobleguen a la línea que imponen estos jeques. Algo similar pero con características familiares es lo que se observa en los partidos Roldosista, propiedad de los Bucaram; Prian, empresa de Alvaro Noboa y flia; Sociedad Patriótica, de los Gutiérrez y sus milicias, etc. En realidad esto ya no constituye ningún descubrimiento pues se lo escucha todas las semanas en los programas de Carlos Vera y Alfredo Pinoargote (!).Sin embargo no habría ningún conflicto si se tratase de organizaciones privadas que manejan recursos provenientes de su actividad particular. Ciertamente nunca nos meteríamos a comentar la manera de conducir la Cámara de Comercio o el night club La Luna.El que concite nuestro interés es porque en todos los casos, incluyendo los partidos políticos, son instituciones supuestamente de beneficio público, que están financiadas con fondos de los ciudadanos para cumplir el objetivo de mejorar el nivel de vida de la población, pero no solamente de la que está alrededor del dueño, sino de aquella a la cual se despoja del dinero que consigue trabajando para entregárselo a estos aprovechados que lo usan en su beneficio personal.Como ya lo concluyeron los gringos en ese programa de Oppenheimer, los países latinoamericanos –entre los cuales todavía se ubica el Ecuador- no tendrán ninguna oportunidad de mejorar sus condiciones de vida –y hasta de controlar la voluntad popular- si no permiten la participación de los sectores mayoritarios de la población en la toma de decisiones sobre su propio destino, es decir, compartir verdaderamente la conducción del estado y no engañar al pueblo sometiéndolo a un proceso eleccionario manipulado cada dos años. Si los beneficiados históricamente con esta situación ya lo dicen en público, es hora de que los dirigentes locales también les hagan caso en esto y terminen esta modalidad anticuada de manejar nuestra sociedad. Así algún día podremos asistir al Teatro Sucre a disfrutar de un programita medio diferente.
* Vocero de asuntos culturales del movimiento Parias 19-22

Nos escriben: "Para quien lo comparrta"

Es muy triste constatar que desde hace muchas décadas, la corrupción se ha institucionalizado y enquistado en lo más profundo de las entrañas de nuestro pobre país. Muchos no podemos hacer mas que presenciar maniatados el desangre y fallecimiento de todo lo que un día fue una efímera esperanza por un futuro mejor.Lo que ahora sucede con el Conservatorio Nacional de Música de Quito, como lo que ha sucedido con el entonces “Teatro Nacional Sucre” no es más que un ejemplo bochornoso de nuestra sociedad, de nuestro país.Una entidad que debería constituir pieza fundamental en el arte y la cultura de nuestro pueblo, ha sido olvidada y recluida por gobiernos y gobiernos, recluida en la desidia de la ignorancia y lo que es peor, en la desidia premeditada ante los intereses económicos. El arte no es un negocio, al menos para quienes lo llevamos en las venas. Difícilmente podrán comprender los políticos de los gobiernos, atrincherados en una absurda administración burocrática que asfixia al país, cuales son nuestras necesidades. Ni las nuestras, ni las de otros.Cómo permite el gobierno, las instituciones democráticas ecuatorianas y nuestra sociedad, el atropello del cual a sido objeto el Conservatorio de Quito. Cómo es posible que en el siglo XXI se permita que una sola persona quiera monopolizar el manejo de las instituciones musicales a su antojo y de una manera tan arbitraria, antidemocrática y por añadidura, absolutamente fuera de todo lo que tiene que ver con el arte y la ética humana, y esto, ante la mirada impávida o con la complicidad de las autoridades del gobierno.

Compatriotas, amigos artistas y músicos ¿es esté el futuro que queremos para las futuras generaciones y para nuestro país? ¡Es nuestro deber de ecuatorianos si está en nuestras manos, hacer algo para que las cosas cambien y no continúen como están!
Un músico.

Nos escriben: Merecemos respeto

Lo que esta gente quiere es acabar con nosotros. Los músicos tenemos dignidad no somos cualquier cosa. Esta gente se enriquece con nuestro arte y talento. Cuando la avaricia invade el corazón de un músico lo convierte en un perfecto ignorante. ¡Que verguenza¡ Ese tipo de gente sinverguenza no merece compartir el mismo aire que respiramos y peor aun estar en nuestra casa que es el Conservatorio.
Me es muy grato ver a los músicos del país unidos para reclamar sus derechos.La música es la esencia de lo humano y los musicos celebran las cualidades mas elevadas del alma.Cabe tambien destacar que la musica es un vehículo de expresion no violento y universal.Por todo esto levanto mi voz en protesta a la presencia de Narváez y Barros en el Conservatorio quienes irrumpieron de manera violenta y con policías en una institucion que se encontraba en paz.Ademas que cabe recalcar la presencia permanente de guardaespaldas que patrullan constantemente la institucion cohibiendo los derechos de libertad de expresion y de asociación libre. Rechazo firmememente la injerencia de Julio Bueno en el conservatorio quien es parte de la comisión designada a dedo por el Ministerio de Educacion. Invito a los músicos del Ecuador a hacer respetar sus derechos, a no aceptar más abusos por parte de estos personajes que lo unico que hacen es daño al país.Basta!Nos merecemos un mejor trato!Nos merecemos respeto!Pa Lante con todo
N. Z.

¿200 años de Independencia?

Desde que empezó el presente año estamos siendo bombardeados por parte del Presidente de la República y sus subalternos, con proclamas que resaltan la celebración del bicentenario del primer grito de la independencia que dio a Quito el título de “Luz de América”
Acudiendo a la historia, encontramos que la acción que se recuerda es el levantamiento de un grupo de rebeldes que se opusieron al dominio de una nación colonizadora que había sometido al pueblo quiteño durante 300 años, impidiéndole por la fuerza determinar su propio destino. Muchos criollos (es decir, los nacidos aquí) estuvieron encargados de hacer cumplir los designios imperiales y fueron principales actores en el sofocamiento de la revuelta y el posterior sacrificio de los patriotas.
Qué casualidad, ahora en un campo menos notorio que el militar o el político como lo es el musical, un grupo de estudiantes y profesores del Conservatorio Nacional de Música que valientemente terminaron con una administración nefasta de 18 años que siempre estuvo protegida por los gobiernos, ahora son reprimidos con la policía (el poder de la fuerza bruta) por quienes lideran los festejos por la independencia y la rebeldía, pretendiendo imponerles autoridades sin ningún respeto por su autodeterminación e integridad.
Al igual que hace 200 años, nos encontramos con que la independencia es un ansiado bien que todavía no se ha conseguido, no tanto en el aspecto formal, cuanto en el ideológico. La diferencia es que hoy no son extranjeros los que imponen sus designios, sino ecuatorianos que combaten y persiguen a sus similares que piensan por su cuenta, utilizando para ello todo el aparataje estatal que tienen controlado mediante componendas.
La independencia no es una certificación que se obtiene en una universidad europea o en la Contraloría o la PJ, es un estado de conciencia que se manifiesta en todos los actos que realiza una persona. Implica sobre todo, respeto por el prójimo y aceptación de sí mismo con todas sus limitaciones pero sin menospreciarse frente a culturas diferentes. El creerse un enviado divino, único capacitado para corregir los errores de todos sus semejantes ineptos es, en última instancia, una muestra de la desadaptación que sufre un sujeto y del desprecio que siente hacia su propia cultura nativa.
Promover la represión y persecución a sus propios compañeros por resistirse ante las imposiciones y el maltrato sistemáticos, así como a los jóvenes estudiantes que repudian la injusticia y luego salir a festejar el bicentenario de la independencia demuestran un desequilibrio marcado y un cinismo sin límite.

RESPUESTA A CARTA DE JULIO BUENO POR PARTE DE ESTUDIANTE DEL CONSERVATORIO

KAROLL NIQUINGA ACOSTA A LA COMUNIDAD MUSICAL Y DEL CONSERVATORIO SUPERIOR NACIONAL DE MÚSICA
No es mi interés polemizar con el músico Lic. Julio Bueno, actual miembro de la Comisión Interventora del Conservatorio Superior Nacional de Música, cuyos títulos académicos jamás los he puesto en entredicho, ni tendría porqué hacerlo.
El hecho real es que en mi calidad de víctima de una agresión policial, que fue comandada por un grupo de personas que vinieron a tomarse el Conservatorio, cuyo origen todos desconocíamos, hice un pronunciamiento personal con mi nombre y apellidos, y el mismo que fue recogido como suyo por sendas asambleas de estudiantes y padres de familia.
Alrededor del problema generado, verdad es que llegó un mail, supuestamente suscrito por el Lic. Julio Bueno y que muchos de nosotros lo reenviamos (con “nosotros” me refiero a varios compañeros y compañeras). Luego vino una escueta aclaración del Lic. Julio Bueno indicando que tal comunicación era apócrifa, la misma que por mi parte, y con la seriedad que caracteriza a mis actos, cumplí con reenviarla.
No obstante, ha llegado un nuevo comunicado, esta vez, al parecer, OFICIAL de la Fundación Privada Teatro Sucre, pero referido a la gestión y méritos personales que el Lic. Julio Bueno ha cumplido en ella; lo que le avalizaría para figurar como interventor del Conservatorio Superior Nacional del Música, sobre cuya administración y gestión académica hace algunos reparos. En Definitiva, la Fundación Teatro Sucre asume:
La defensa de la Intervención al Conservatorio Superior Nacional de Música;
La legitimidad de la represión policial para haber irrumpido en el Conservatorio a fin de garantizar dicha Intervención;
La defensa del tipo de gestión que cumple el Lic. Julio Bueno, ante esa entidad Privada, que es la Fundación Teatro Nacional Sucre;
La condena a la gestión académica, a la capacidad de los maestros y al proceso de formación que se imparte en el Conservatorio; y,
Todas las denuncias sobre cobros indebidos, concesiones de Café-Net, del Bar y de las Academias Abiertas (yo estimo que no saben que el departamento financiero nos cobra valores por los que no dan recibos –COMO YO LO DENUNCIO EN MI MANIFIESTO-, pues este hecho es más grave que todos los anteriores, y a él no se refieren para nada).
PREGUNTO:
¿QUÉ POTESTAD TIENE LA FUNDACIÓN PRIVADA TEATRO NACIONAL SUCRE PARA TOMAR PARTIDO CORPORATIVO EN ESTOS ASUNTOS INHERENTES A UNA INSTITUCIÓN PÚBLICA DEL ESTADO PERTENECIENTE AL SISTEMA DE EDUCACIÓN SUPERIOR DEL PAÍS COMO ES EL CONSERVATORIO?.
Pues, mi Manifiesto se refiere precisamente a este tipo de intromisión, la misma que, al margen de los títulos y méritos del Lic. Julio Bueno, atenta contra nuestra dignidad institucional; viola todo principio de respeto a nuestra honra y a nuestra calidad de personas; y desconoce toda garantía legal y constitucional del Conservatorio. Como dice el adagio popular: “POR LA BOCA MUERE EL PEZ”. Expresamente en mi manifiesto señalo:
“... el personal del Teatro Sucre, señores: Diego Peña, Leonardo Cárdenas, Fanny Baylón, Efraín Villacís, encabezado por Julio Bueno Arévalo, irrumpieron en el CSNM, con dos camiones de policías armados, los mismos que no solamente rodearon el CSNM, sino que también ingresaron a la institución ilegalmente, todo esto para tomarse por la fuerza a la institución e imponernos como director al Sr. Fabricio Narváez, el mismo que es abogado personal del Sr. Julio Bueno”.
De otra parte, entre los puntos de la Respuesta Oficial de la Fundación PRIVADA Teatro Nacional Sucre, se denuncia al personal de la “Academia Abierta Eloy Alfaro” en estos términos: “... a decir de la Dirección Financiera, se han entregado parcialmente los recursos adeudando más de catorce mil dólares”. Esta afirmación, aparte de su curiosa sintaxis, contiene una, también curiosa, defensa implícita a la Dirección Financiera.
En todo caso, reitero que la intervención al Conservatorio Superior Nacional de Música, es ilegal e inconstitucional; y lo que en el fondo pretende no es “moralizar ni tecnificar”, sino todo lo contrario: tapar las incorrecciones y peculados del Departamento Financiero, como acabo de demostrarlo. Insisto: POR LA BOCA MUERE EL PEZ.
Ya que tantos fundamentos y razones tenían la Fundación Privada Teatro Nacional Sucre, el Lic. Julio Bueno y su equipo de abogados y defensores para intervenir al Conservatorio Superior Nacional de Música:
¿Por qué no instruyeron a la “altísima autoridad de educación como es el Director Nacional de Educación” (textual), y a los “profesionales de la sociedad civil y especialistas del Ministerio de Educación” (textual) PARA QUE FUNDAMENTEN Y MOTIVEN CON ESOS ARGUMENTOS Y ESOS HECHOS SU INTERVENCIÓN? (Si es que son verdaderos)
Los profesionales que asesoran al Lic. Julio Bueno y a la Fundación Privada Teatro Nacional Sucre, DEBEN SABER QUE TODA RESOLUCIÓN DE AUTORIDAD DEBE SER MOTIVADA. Y el documento firmado por el doctor Teodoro Barros Astudillo, Director Nacional de Educación, como “altísima autoridad”, no menciona NINGÚN HECHO que amerite o justifique la señalada Intervención. Solamente se nos notifica, después de la invasión y agresión, en un oficio del Dr. FABRICIO NARVÁEZ HERRERÍA: “... dígnesen encontrar el Oficio Nº 322-DINERE, del 26 de marzo 2009”, cuando la invasión al Conservatorio ya se produjo el 24, por eso firma en calidad de Director Ejecutivo encargado.
Quede claro que yo no insulto. Hablo con fundamentos y respondo por mis actos.
RATIFICO:
El rechazo a la Intervención al Conservatorio Superior Nacional de Música, por ilegal, inmotivada e inconstitucional como lo dejo demostrado.
El pedido de Auditoría Financiera y Administrativa, en la que se determinen todas las responsabilidades y se impongan las sanciones del caso.
Finalmente, llamo a la comunidad académica, a los compañeros estudiantes y a los maestros del Conservatorio para hacer causa común en la defensa de nuestra Entidad, bajo un proceso de autonomía inherente a toda Institución del Sistema de Educación Superior, pero tomando conciencia de las falencias que nos aquejan.

Quito, 7 de abril de 2009

Continuamente se envía a la Policía para amedrentar a los alumnos del Conservatorio

Guardespaldas del Teatro Sucre tomados el Conservatorio

INCONDICIONALES DE MAHUAD: BUENO

PARA NO OLVIDAR. Incondicionales en la huida de Mahuad. El Comercio 23 enero 2000

Como dice la canción: ... si un traidor puede más que unos cuantos, que esos cuantos no lo olviden fácilmente.... León Gieco

Pronunciamiento de la Coordinadora

En base a la Constitución que permite la libre asociación, el derecho a expresarse libremente y el derecho a la protesta, la Coordinadora de Músicos Ecuatorianos, en la cual han confluido compositores, investigadores, instrumentistas, maestros y gestores culturales, vinculados a instituciones musicales que son referentes del quehacer artístico del país tanto en lo académico como en lo popular, como la Orquesta Sinfónica Nacional, Banda Sinfónica Metropolitana, Asociación Ecuatoriana de Canto Coral, Bandas Parroquiales, Corporación Musicológica Ecuatoriana, Coordinadora del Festival de Coros, etc., a más del propio Conservatorio y músicos de libre ejercicio profesional, en reunión efectuada el 3 de abril del 2009 y en relación a los sucesos acontecidos en el Conservatorio Nacional de Música decidió, en sus primeros considerandos:

Adherirse a la legítima lucha de estudiantes y maestros de la institución en contra de la manera arbitraria y anticonstitucional en que se impusieron autoridades en el Conservatorio Nacional de Música en la ciudad de Quito

Desconocer a esas autoridades y a la comisión de la Fundación Privada Teatro Sucre que en complicidad al Ministerio de Educación nominaron al nuevo Director, cuya presencia es ilegítima y sin ninguna autoridad moral por haberse prestado en estos actos que no siguen procedimiento legítimo alguno.

Rechazar la presencia de la fuerza policial en este recinto educativo y artístico bajo cuya intimidación se procedió a la “posesión” de las nuevas autoridades.

Exigir que se suspendan las filmaciones a estudiantes, padres de familia y maestros que se hacen por orden de los “Jefes de Seguridad” con fines intimidatorios, que atentan contra nuestros derechos . Y por lo tanto exigimos que los Guardaespaldas del Teatro Sucre que ahora tienen un cargo en el Conservatorio salgan inmediatamente de la institución. Su sola presencia es una afrenta para la libertad de expresión y para el ambiente de sensibilidad que debe existir en un organismo educativo y artístico.

Exigir también que se castigue a las autoridades que ordenaron el asalto militarizado al Conservatorio, sitio que históricamente ha contribuido al arte y a la belleza y el mismo que no ha sufrido estos atropellos ni en épocas dictatoriales.

Crear un espacio en la web en donde se alojen los distintos documentos emanados por la Coordinadora de Músicos Ecuatorianos.

Y, sumarse a la protesta a realizarse en los bajos del Palacio de Gobierno el día lunes 6 de abril del 2009 desde las 9 de la mañana, así como a la vigilia siguiente que se realizará el día miércoles 8 de abril.

La Coordinadora

La Coordinadora de Músicos Ecuatorianos

Constituida por varios músicos independientes quienes indignados por el atropello cometido contra los estudiantes y profesores del Conservatorio el 24/03/09, hemos decidido alzar nuestra voz de protesta y unirnos para demandar respeto de parte de los organismos estatales hacia la música y sus actores. Aquí hemos confluido compositores, investigadores, instrumentistas, maestros y gestores culturales, vinculados a instituciones que son referentes del quehacer artístico del país tanto en lo académico como en lo popular, como la Orquesta Sinfónica Nacional, Banda Sinfónica Metropolitana, Asociación Ecuatoriana de Canto Coral, Bandas Parroquiales, Corporación Musicológica Ecuatoriana Conmúsica, Coordinadora del Festival de Coros, etc. a más del propio Conservatorio y músicos de libre ejercicio profesional.

Anhelos personales similares por crear espacios para el desarrollo de las manifestaciones musicales en diversas áreas nos han enfrentado, a lo largo de la última década, a una misma facción decadente que instalada en la administración pública, impide sistemáticamente el surgimiento de cualquier propuesta que no esté bajo su control y sirva a su proyecto sectario y acaparador donde sus cabecillas, como sucede normalmente en estos casos, tienen la habilidad camaleónica para incrustarse en los gobiernos de turno y conseguir su amparo, empleando entonces toda la maquinaria estatal para perseguir a quienes no se someten a sus designios. De una u otra manera, todos quienes conformamos este frente hemos sido víctimas de dicha persecución, por lo tanto conocemos perfectamente a quienes están detrás de estas maniobras pero, a pesar de ellos hemos logrado abrir individualmente nuevos senderos por donde transiten las generaciones venideras de músicos ecuatorianos, quienes merecen mejores oportunidades profesionales que las que nosotros tuvimos, lo cual nos otorga autoridad suficiente para expresar nuestros puntos de vista.

No nos oponemos a la reestructuración del Conservatorio, nosotros individualmente la hemos reclamado hace tiempo atrás, pero exigimos que ésta sea PACÍFICA y DEMOCRÁTICA, respondiendo además al interés general del país y no de un grupúsculo de gente que ya ha demostrado su incapacidad administrativa, que no ofrece garantías de transparencia y ecuanimidad y que reproduce a gran escala el pensamiento colonizador que nos agobia. No es aceptable tampoco que un puñado de administrativos del Conservatorio -por definición: personal de apoyo a la actividad pedagógica- que durante años ha priorizado sus intereses personales sobre los institucionales, llegando incluso hasta el maltrato a profesores, estudiantes y padres de familia, ahora pretendan prolongar su situación de privilegio protegidos como siempre por altos funcionarios del Ministerio de Educación quienes en esta oportunidad llegaron a oficializar el violento atropello. Ellos deberían ser los primeros en sentir la reestructura.

El problema del Conservatorio que aparentemente puede verse como una simple lucha de poderes por captar los cargos directivos, trae consigo un efecto devastador en el comportamiento futuro de los actuales alumnos y profesores, quienes están recibiendo a través de la intimidación y la violencia, el mensaje de sometimiento y claudicación que caracterizan a nuestra cultura desde épocas coloniales. Siendo una institución que pretende formar artistas, por tanto, personas críticas de su realidad, acciones de esta naturaleza impiden o por lo menos reducen significativamente la posibilidad de generar un pensamiento libre y consecuentemente, una obra estética revolucionaria. En pocas palabras, se condena a los nacientes músicos a un futuro de condicionamiento intelectual (dependencia) y mediocridad, las mismas características que ostentan quienes están detrás de este proceso.

Nos solidarizamos y respaldamos la lucha que están librando los jóvenes estudiantes del Conservatorio por defender su dignidad -no a determinada persona- y hacemos un llamado a todos los músicos del país y al pueblo ecuatoriano en general a participar de este debate y pronunciarse abiertamente sobre lo que está sucediendo.